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油画缺乏现代都市生活特征,装饰油画走入大众消费,创作需成熟
温钦画廊 / 2011-06-21


  平价油画走入大众家庭,油画市场方能迈向成熟


一、作品主题缺乏现代都市生活特征是造成油画市场“产销脱节”的主要原因。作为油画的消费者 投资者大多集中在一线城市,是富裕起来的中产或中产以上阶层。而创作者大多来自于中小城市,他们缺乏都市生活的体验,习惯于从自己以往的生活经历中拮取题 材,如大量用传统技法创作的静物题材,内容多为古旧的家具,粗瓷大碗,或是成串的玉米棒子,大蒜辣椒等等;还有大量反映农村生活,少数民族区生活主题的作 品,如叼着旱烟袋的农村老汉,穿红花袄的放羊放牛的农村小姑娘;脸上红扑扑,瞪着漂亮可爱的大眼睛的藏族、维吾尔族小女孩等等。这些作品的确画得相当不 错,但不可能指望城市的消费者将它们买回去挂在自家的墙上,因为这不符合他们的审美习惯。这就是画家画得很辛苦,画廊卖得很辛苦,而消费者就是不想买的根 本原因!至于那些很前卫的当代艺术作品,普通消费者看不懂(如吴冠中大师说的“不能沟通”)当然也不会买。这种产与销的差异就是当前上海乃至中国油画市场 的现状。在中国的发达城市,如北京、上海、杭州、深圳等地人均GDP已接近一万美元,这意味着艺术品消费的高潮即将到来,这种消费将为许多艺术家提供广阔 的市场天地。许多今天一、二万元,三、五万元的画,十年后也许就是几十万元、上百万元,这又成为投资者的乐园。问题是我们的画家们做好准备了吗?其实上海 并不缺少想买油画的消费者,缺少的只是适合消费者需要的油画作品!


二、教室题材的延伸是造成目前中国油画市场缺少创新,主题雷同的重要原因。 梵高说过:“艺术的生命就在于创新,没有创新就没有艺术”。大师常玉说过:“时代在变化,所以艺术的表现方式也在变化,伦勃朗如果在今天,他也会创新”。 “这种创新主要是为你的作品提供生命力,如果你的作品中没有创新的主题,即使你的技法再高,你实际在重复别人”。而今天中国的油画市场最缺乏的就是主题的 创新,主题的生命力。有相当一部分画家实际已陷入学院教学思维的框框,只不过是从课堂中延伸到生活中而已。那些苹果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶;那些老的少 的美的丑的人体,还有那些张三抄李四,李四抄王五的到处都见得到的农村题材作品,少数民族区域题材的作品,想不联想到课堂都不容易。所以我们说这些画是作 业,是画给老师看的;另一方面,一些当代艺术作品看似脱离了教室,实际仍在教室之中,无非是把表现人体美变成表现人体丑而已,你以为他有多大能耐!


三、过度关注投资市场,不重视消费市场,整个油画市场头重脚轻根底浅。这有两方面的原因:一是很多画廊只把眼睛盯住投资者,成天关注的是拍卖市场的成交 价,忘记了画廊的基本功能职责;二是很多画家心态失衡,老是想着自己的画能卖多少钱,很多画家自画自卖,说是跳过画廊和经纪人让消费者得到实惠,实际是觉 得这样做自己挣得更多!佛祖讲经,阿难观花,佛祖说:“一心不能二用”。你又画画,又卖画,你的道行高过阿难尊者吗?还是应该先想着怎样让人们喜欢你的 画,怎样先在消费市场站稳脚跟。任何一位画家的作品如果没有消费市场的强有力的支撑,是很难在投资市场站稳脚跟的。欧美的油画投资市场为何生机勃勃,是因 为艺术品消费已成为人们日常生活的一个部分。那些真正的投资高手大多都在这里寻找机会,因为他们知道任何一位大师都是从这里走出来的。毕加索的画今天已是 天价,但他刚出道时一幅画也只能卖三、五十法郎,是用来换牛奶和面包的。1904年,他将他的30幅画以2000法郎的总价卖给画商沃拉尔德,这位天才的 画商对毕加索说:“我可能是疯了,买了你的这堆垃圾。你这些画要么能给我带来巨额利润,要么你将在塞纳河下游看到我的浮尸,那将证明我们两个都是疯子”。 而伟大的毕加索当时却为这2000法郎感动得热泪夺眶而出,因为这笔钱足够他生活两年。因为也正是从这一天起他才真正不用为第二天的面包和牛奶发愁。我们 今天的世界已远远好于毕加索时代,因此,如果我们(画家和画商)都没疯,我们就应该明白:只有做好消费市场,才有可能做好投资市场;只有在消费市场站稳脚 跟,才有可能站上投资市场。

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