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世界著名画廊香格纳画廊老板劳伦斯谈画廊的经营与收藏
香港大公报 / 2011-06-30

 

记者:作为最早在中国关注中国当代艺术,并经营了自己的当代艺术画廊的西方人,你怎样看待中国当代艺术这几十年的发展?

  劳伦斯(香格纳画廊老板,以下间称劳):在中国,画廊业的发展依然处于最开始的阶段,中国当代艺术最早是从上世纪八十年代开始的,到现在经历了三十年,相对来讲还是一个比较短的历史。由此,中国当代的艺术家可能会成为经验最多的一代,他们在这叁十年努力做艺术;但是美术馆、博物馆、收藏家、画廊的经验都不够,还是一个开始阶段。我们知道,先有艺术家然后才有画廊的,中国的美术馆也是在这两年开始对当代艺术感兴趣的,所以这个发展还是开始阶段,慢慢当代艺术的发展会越来越成熟。


  记:对现今中国当代艺术家的专业素质方面,怎样看待?


  劳:这要看每个艺术家,中国很大,人很多,艺术家相对中国的人口就不是那么多。中国现在的艺术发展状况比较有意思,这些艺术家都知道自己本民族的文化,但是他们似乎觉得知道中国的文化还不够,现在每位中国艺术家都在努力知道外面还有一个世界。但是,西方的艺术家不知道外面还有一个世界,他们认为西方的世界是就西方,因此相对来讲中国的艺术家知识面比较全面,以后中国的艺术发展变化的潜力将会是非常大的。现在的中国不是一百年前的中国,也不是五十年前、叁十年前的中国,这是一个新的社会、新的时代,艺术家都在艺术发展这方面努力工作,动脑子思考。


  记:你之前在采访中也説过,针对国内外收藏群体的差异,收藏家的不同情况,国外收藏家佔到国内收藏家的百分之八十到九十。


  劳:一般来説,我们不看收藏家的国籍护照,我们更尊重艺术家的作品,有些好的艺术作品我们是不太愿意卖的,无论收藏家有什么护照都无所谓,都不卖。另外,有的中国收藏家有国外护照,在大陆这边买了很多作品,一样运到国外去了。所以这个收藏家群体与国籍关係不大,也没有做特别的统计。


  记:举办国外艺术家的展览,或者比较前卫的当代的艺术展览,在经营方面有没有遇到困难?


  劳:困难不是很多。这方面的展览做得也不多,两年前做过一个,和几个外国人在一起,当时那个展览的费用很高,我们花了很多很多钱,所有的设备都要进口,对布展的很多方面要求都很高,机器方面都要新的,并且铺设地毯,旁边要做效果,并且做隔音,需要买很多新的设备。像这样的艺术家,如果去英国、德国那些美术馆去展览,就是国家或者基金会出钱,然而在这裡就靠我们自己做,因此困难主要是来源于花销方面。


  记:你在培养收藏家方面,有没有独特的一种方式?


  劳:没有。但是我们会提供足够的艺术家资料、提供好的作品给人家看,主要是我们展览做得好很重要,灯光和展览佈置做到位,别人才有机会来看展览的作品,我觉得这是我们的工作,我们不一定是用很特别的方法去説服一个收藏家,选好的艺术家、选好作品呈现给观众看,这是我们的工作,至于以后是收藏家自己的事。


  记:很多收藏家会关注艺术家的作品价格的成长,你们会不会给他们一个承诺?


  劳:我们肯定不会説。但是市场怎么发展,我觉得也不那么重要,很多塬来一千块的作品,现在变成一万块钱,如果卖掉了,作品还是一样的作品。但是,我们的客户都不卖,他们由于能够拿到一件喜欢的作品会很高兴。


  记:你怎样知道这些藏家会不会很快就卖掉作品?


  劳:不知道。因为我们不会特别积极鼓励收藏家卖掉作品,或者告诉他们应该买哪个作品,我们的展览本来就是给人们观看作品,如果觉得很有意思,喜欢才会买,不喜欢就不买,收藏家自己会做选择去收藏,当然他们也会改变,如果他们转手要卖掉,也是会考虑很长时间的。


  记:会不会去引导他们收藏某些艺术品?


  劳:更不会。我们看一个人喜不喜欢这个作品,我们都不会説,这个没意思,「这个作品看错了,这个不对……」这些都不会説。


  记:所以在展览第一个环节的时候,你会选择自己喜欢的艺术家来做展览?


  劳:一定。如果不是喜欢的艺术家,继续合作有点难。如果我不喜欢的艺术家,要跟他合作五年、十年、十五年,这个很难。


  记:现在,中国拍卖市场异常发达,相对于画廊来説,如果我想要订一件作品,我从画廊裡拿不到,很多收藏家都会去拍卖市场,你怎样看待这个发展的现状?


  劳:艺术市场肯定有画廊、也有拍卖,是两个係统,但是这就是一个市场,比如在画廊找不到这个作品,但是如果运气好,会在拍卖行找到。我个人觉得有的人可能太相信拍卖了,总觉得拍卖会上价格很清楚。


  记:很多人愿意付很多佣金去拍卖市场买东西,但却不愿意去画廊。


  劳:有时候也不一样,就像我知道有的人在拍卖市场花了很多钱去买一幅小画,其实,我们画廊同一尺幅大小的画,也特别好,但是他不敢买。这与每个人的性格有关,有的人就喜欢去拍卖行买,好几个人都要一件作品,他喜欢这个气氛,在画廊裡经常是一个人,很孤独。这是不一样的,也不能説好或者不好,我们的客户肯定是胆子比较大,不仅要看东西,提问题,也会买的。可能是收藏家群体不同的性格,这样会使市场更丰富一点。


  记:你怎样看待画廊的作品价格和拍卖公司价格问题?


  劳:应该説画廊比拍卖会便宜,但是这裡面有一些很奇怪的道理,我自己也不能看得很清楚。我们知道我们自己的价格,有时候我们比拍卖便宜,有时候可能也会比拍卖贵。因为在拍卖市场上,有时一块钱的东西,但是很多人要买,可能就会到十块钱才能买到。拍卖也是一个很特别的方式,也有很多好的艺术作品在拍卖会上卖不掉。


  记:另一个形式销售艺术作品的方式就是艺术博览会,参加过这么多次博览会,包括上海、巴塞尔、西班牙的,你怎么看待不同国家的艺术博览会的情况?


  劳:每个艺术博览会当然都不一样,博览会的作用也都不一样。博览会的一个主要作用就是可以看到很多画廊在一起。有时候独立的一个画廊是很可怕的,许多人怕走进画廊,一个人进来,那么大的空间,或者有的人没有时间,而画廊又很分散。但是博览会上是很多画廊在一起,可能比较方便。有的人逛博览会的时候比较轻松,对于博览会,我自己不太喜欢,但是它肯定有它的作用,因为博览会有很大的空间,但是如果从艺术的角度来看,一个画廊的空间肯定更好,每个画廊都很漂亮,而博览会只有小小的展位。

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