目前，海内外美术收藏界流行一种说法，即：不是中国美术家协会会员的作品不予收藏。这种看法和做法是否正确?要回答这个问题，就必须解决对中国美协会员如何看待的问题。

          中国美术家协会创立于1949年7月21日。它是中国共产党直接领导下的人民团体之一，也是个人会员与团体会员(指各省、市、自治区美协组织等)并存的全国性、权威性的专业组织。

           中国美术家协会认为，“中国美术家协会会员是当代中国美术事业的主力军，他们在现代美术创作、史论研究、编辑组织、艺术设计、美术教育等方面都取得了显著成 绩。”(见中国美术家协会编著：《中国美术家协会会员辞典》《前言》人民美术出版社2004年3月第1版)这是中国美协对会员地位、作用、影响的最权威解 释。事实也是如此。

           第一，中国美协会员入会条件非常高。根据《中国美术家协会章程》规定，“具备以下条件之一者，可申请入会：1.本人作品入选中国美协主办或中国美协参与主办——实现已确认为入会条件之一的全国性美术展览，累计满三次者;2.从事美 术史论研究，具有较高学术水准并有著作出版者;3.从事美术编辑、美术教育、美术组织工作、艺术设计以及其他有关工作成绩卓著者。”总体上看，现在入会的 中国美协会员们是符合上述条件才入会的。由于入会条件非常严格，门槛高，没有真本事是难以入会的。所以，一些没有能够入会的人心里总是不平衡，说一些风凉 话，比如，说“中国美协会员水平不怎么样，有的水平还不如我”之类的话。据我所知，这些人大多属于入会条件不具备的人。你如果真的水平高，为什么作品总是 落选?

第二，中国美协会员是地位和荣誉的象征。加入中国美术家协会，即意味着你是“中国美术家”。翻开中国现当代美术史，你会发现几乎所有的绘画大师都是中国美协会员，并在其中担任重要领导职务。譬如，徐悲鸿、齐白石、傅抱石、李可染等等。就各地情况看，几乎当地著名的美术家都是中国美协会员。当然，也有个别例外。譬如，生前默默无闻的石壶、黄秋园，就不是中国美协会员。但是，这样的例子实在太少了。中国美协尽管入会条件很高，但它从来不拒绝任何有真才实学的美术家，它的大门对所有人都是敞开的。

第 三，中国美协会员彼此之间都是平等的。有的人认为，只有担任中国美协理事以上职务的美术家，才是著名画家。这种认识是不全面的。应该承认，担任中国美协领 导职务的画家，基本上是知名度很高的著名画家，但是，也有些著名画家并没有担任领导职务，这也是事实。譬如，备受人们崇敬的沈阳“鲁美四老”，都是中国美 协会员，但他们都没有担任过中国美协的领导职务，这并不影响他们的艺术成就和威望。类似“鲁美四老”的情况，在北京和全国各地都比较普遍。譬如，上海大画 家、中国美协会员戴敦邦先生，以古典历史人物画像擅名于世，在海内外颇有盛誉。这些艺术家对名利和地位都看得比较淡漠，他们只钟情于艺术创作和创新，正因为如此，他们更为我们所认同和尊重，他们的艺术作品更为我们所喜爱和珍视。

第 四，中国美协会员的作品已成为藏家的首选。目前，不仅国内收藏家看好中国美协会员的作品，国外收藏家和收藏机构也把目光锁定在他们的作品上。据悉，国外一 些收藏机构到中国购藏字画，首要条件必须是中国美协会员的作品。在国内，一些权威人士也提醒收藏家们关注中国美协会员的作品。看来，收藏中国美协会员作品 以成为中外收藏家们的共识。收藏中国美协会员作品有如下有利条件：一是作者大多健在，真品较多，仿品较少，且容易鉴别。二是大多数会员作品价位不高，容易 为工薪阶层所接受。三是升值潜力巨大。可以毫不夸张地说，中国未来的美术大师就在中国美协会员当中。四是会员人数较多，选择空间较大。在辽宁，有些藏家决 定把辽宁的中国美协会员作品收集齐全，并且已经形成相当规模，这种做法值得借鉴。在外省，也有不少藏家采取类似做法，说明中国美协会员作品已被藏家看好， 后市前景乐观。